面對鋼筋水泥的叢林，城市生活讓人郁悶、枯燥。但總有一些想象力超凡的家伙，想方設(shè)法給黯淡乏味的城市環(huán)境涂上色彩，給日漸麻木的城市人來點(diǎn)觸電的感覺。

　　這些家伙不是超級帥哥、靚女，而是披頭散發(fā)的藝術(shù)家。年近七旬的美國人以賽亞·扎加爾是其中一位，他有“長發(fā)嬉皮士”的愛稱，花了40年時(shí)間給費(fèi)城南街4600多平方米的建筑物披上“馬賽克外衣”，也就是把馬賽克當(dāng)作原材料，在鋼筋水泥上創(chuàng)作出風(fēng)格迥異的城市壁畫。

　　城市建筑上不能涂鴉，但可以作畫。扎加爾用馬克賽記錄著費(fèi)城的歷史、南街的復(fù)興，40年堅(jiān)持不懈，瀟灑出“馬賽克馬拉松”而為人稱道。當(dāng)有業(yè)主發(fā)出“不給30萬美元”就要?dú)У赳R賽克壁畫時(shí)，他老人家向熱愛街區(qū)的熱心人求助，居然靠社會捐款干脆購得費(fèi)城南街的產(chǎn)權(quán)，現(xiàn)在成了有名的“費(fèi)城神奇花園”。

　　另一位美國藝術(shù)家埃里克·格羅赫就走運(yùn)得多，他常被政府和公司邀請去給單調(diào)的城市美容。他曾是一位插圖畫手，后來又在一家建筑公司設(shè)計(jì)圖紙，但較終轉(zhuǎn)向建筑壁畫。他的絕活是用一種從德國礦物中提取的昂貴顏料，在灰白無趣的墻面上畫上生動的三維圖畫，死氣沉沉的街道馬上演變成立體的風(fēng)景，且能做到130年不變顏色。

　　城市壁畫常常與建筑結(jié)構(gòu)和歷史風(fēng)情融為一體，去過法國第二大城市里昂的人，也許都不會忽略建筑物上漂亮的壁畫。里昂的壁畫先驅(qū)是上世紀(jì)20年代的視覺藝術(shù)家托尼·加尼耶。經(jīng)市長批準(zhǔn)，他和其他藝術(shù)家住在一個(gè)廉租房居住區(qū)，建了一個(gè)露天壁畫博物館———在街區(qū)的25幢建筑墻面上作畫。這下可好，壁畫提高了住宅區(qū)的格調(diào)，改變了人們對貧窮街區(qū)的成見。現(xiàn)在，那里已成為熱門的旅游景點(diǎn)。

　　中國當(dāng)然也有城市壁畫，比如青島市北區(qū)臺東三路步行街6萬平方米的室外壁畫，據(jù)說是國內(nèi)目前的一個(gè)城市公共藝術(shù)景觀。但我們走在城市大街上，無論哪個(gè)城市，壓抑感和枯燥感總是壓倒一切的，好像沒有哪一家房地產(chǎn)商愿意花點(diǎn)錢，給城市帶來點(diǎn)超凡脫俗的詩意和安頓心靈的藝術(shù)。

　　我突發(fā)奇想:扎加爾生活的城市有沒有城管？他的所為，為什么能被作為“藝術(shù)”，而不是“涂鴉”？(劉亮)